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- 明式家具的造型美 信息来源：东阳御品(钰品红)红木家具有限公司信息中心 更新时间：2014-10-28 收藏此页 明式家具是我们的先民创造和留给后世的一块瑰宝，是我国古典家具的高峰。
它的成就是多方面的，有待于我们去研究发掘。
一、*的比例 良好的比例是构成家具形式美的重要因素。
我国古代家具是基于手工操作的木工技术，有着较多的细部和装饰部件，要做到各个部件之间的比例关系谐调和恰到好处，以达到增一分则长，少一分则短的*程度，殊非易事。
明代黄花梨琴几 通过对明代黄花梨琴几的分析，我们可以体会到明式家具在这方面所取得的成就（图1）。
此琴几长1230，宽395，高795毫米，从功能看，其长、宽、高的尺寸都是比较合理。
因为古琴要摆在琴几上，而手在琴上抚弹，所以琴几高度应比一般桌、案稍低一些，抚琴者才能弹拨自如。
又因为几上面只摆放一张狭长的古琴，所以琴几的宽度也没有必要设计得与书桌相同。
琴几的长宽比近于3：1，这种比例与古琴狭长造型相适应，这在一定程度上反映出琴几这类家具造型的性格。
这件琴几所以能给人以美的享受，除大的轮廓具有良好的比例关系外，还因为其细部处理，处处多具匠心。
整个琴几只用三块板式构件，构思既新奇又大胆。
造型简洁*。
在以直线为基调的总的造型立意下，在两侧板式腿上各开了一个长圆形的亮洞，洞的曲线与长方形板式腿型作线形对比，又在长方形上统一起来。
假若开个正圆的亮洞，效果就势必减弱。
更应当提出的是，亮洞的中心定在板式腿几何中心偏上约44毫米处，这就避免了造成此洞下坠的印象，从而获得了良好的视觉效果。
板式腿与几面交角处设有从挖空的如意云头洞为特点的三角形角牙，与板式腿上的长圆亮洞相呼应，丰富了家具的造型。
几面、几腿侧边斫刻扁平的皮条线，柔润服帖。
几腿近地端设有柎足，匠师别出心裁地将柎足处理成板式腿的一个边，其高度等于板式腿的厚度，使局部与整体谐和一致。
由于各个零部件的尺度比例都曾经过仔细的推敲，使得这件琴几获得了简洁的挺拔，精致秀美的造型效果。
在传世的明式家具中，这是一件乘的*。
二、富于弹性的曲线 明式家具的造型中运用曲线比较多，它吸收了中国绘画用线的优良传统，深得其流畅舒展，刚柔相济的精髓。
不论是大曲率的受力构件，还是小曲率的装饰线角，花饰、牙板，大多简洁挺劲，圆润流畅，*矫揉造作，妄生圭角，呆滞死涩的弊端。
明代黄花梨梨几 明代黄花梨梨几（图2），其面径385，肩部*径485，高1065毫米。
从造型看，几面圆形，有束 腰，壸门形曲线的膨牙牙板以插肩榫与几腿相连。
五条几腿作大曲率的“S”形状，腿下端外翻上附为卷叶纹饰，工匠术语称此为“螳螂腿”。
腿上中段向两侧作局部突出，内线雕以凤纹饰。
整个长腿柔媚而富于弹性，柔中寓刚，流畅而又生动。
腿下端踩圆珠与托泥相接，托泥作圈柎式样，下有五个矮脚触地，使整体获得一定的稳定感。
造型的基调是曲线。
各细部比例推敲得体，特别是五条上舒下敛的长腿处理**富弹性，赋予了这种香几以轻盈秀丽，亭亭玉立，具有一种柔媚的女性造型美。
三、造型上的变化与统一 明代的匠师在明式家具的长期生产实践中，懂得在家具造型上统一与变化的法则的重要性，并且运用得比较自如，为我们留下了许多不朽的名作。
黄花梨圈椅黄花梨圈椅 黄花梨圈椅（图3）就是一件代表作品。
此椅座宽535，座深440，座高520毫米，椅总高1020，踏脚撑高92毫米，撑与座面之间实际高度为428毫米。
这是一件设计得十分成功的家具，造型舒展端庄，雍容大气。
椅圈，古之称之为栲栳圈。
据东阳黑酸枝品牌钰品红介绍，它是由搭脑向两侧前方延伸，顺势而下，与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线。
这一大曲率的椅圈轮廓，突出地成为这件家具造型的主调，构成这件家具的特征。
其他构件都与之呼应，烘托这一主题。
四根直腿略向中心倾斜，穿过座屜直抵圈四隅，构成椅圈稳定的支柱。
椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比，使各自的线型特征更为突出，但又通过腿的截面圆形与主圈发生形象因素的内在联系。
靠背板与两侧镰把棍都设计成为较大曲率的优美曲线，是椅圈在垂直方向上有力的衬托。
假设不是如此，而把靠背板，镰把棍作成直板直棍，椅圈与下面的关系就会没有呼应而显得十分生硬。
椅腿向近地端，前、左、右三边连以双撑，上为直撑，下为罗锅撑。
这与椅座下面由批料形成的双直撑，既有呼尖，又有变化。
形式美学的规律使我们知道，形状和大小的协调在一件家具的**细小部分上的表现，是使家具的造型和气质表现同一美学构图时一种不可缺少的手段。
作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的形象和设置，更起到提神的作用。
以团花为中心，又把靠背两旁站牙头，前椅腿上端的角花牙，以及椅座左、右，后面牙板等都统一起来。
这组小曲率曲线装饰部件又与主圈，靠背等大曲率部件相呼应，起到井然有序烘托作用。
此椅各构件的截面都是大小不同的圆、椭圆等形状，没有一处是方的。
椅圈端头略向外转，作“鳝鱼头”式浑圆处理。
也是匠心独运的为整个家具造型生辉之笔。
所有这一切，都丰富了以主圈为代表的圆的韵律美的造型效果。
可以毫不夸张地说，这件圈椅是一部以圆为主旋律的优美乐意。
把**为丰富的变化，纳入高度和谐统一之中。
这件圈椅是明式家具中运用变化统一规律十分成功的一个实例。
明式家具在造型方面就是多方面的，如均衡稳定，视觉校正，色彩运用，饰件装饰，纹样设计等，都有值得我们借鉴的地方，但限于篇幅，这里就暂不论及了。
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